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Mozart – Requiem II(莫札特安魂曲的故事與版本推薦)

全文翻譯自當天演出所發表演手冊,內容皆以手冊內容為主!

為避免爭議,特此聲明!

另外翻的極濫,有興趣的人可以另外找原文資料來看,我文采不好,姑且參考參考~~~

莫札特的安魂曲 究竟小莫當初譜寫這首曲目是為了祭弔何人、何事?這個問題事實上已經困擾了研究小莫的學者與編寫小莫傳記的人長達兩百年之久,在經過努力的考察這部作品背後錯綜神秘的歷史之後,簡述如下:

1791年七月的某一天,一位不知道姓名與身分的陌生人透過一位信差請小莫譜寫安魂彌撒。小莫接受了這個請求,但令人無法理解的地方在於小莫並未詢問這首曲目的表演場合與客戶的身分。同年十月,尚未完成許多已經答應別人預定作品的他,開始專注地譜寫安魂曲。十一月二十號,他的身體狀況開始惡化並且終日只能躺在床上。十二月五號,小莫走了,而他這最後的作品卻尚未完成。小莫的老婆Constanze Weber Mozart為了避免無法完成這部作品而被沒收酬金,找來了小莫的徒弟之一,Franz Xaver Sussmayr繼續完成這部作品。在他的幫忙之下,這部作品才於約定期限之內完成。

關於這部作品(獻給死者的彌撒)與小莫重病過世的關聯,這中間的巧合,可以說是眾說紛紜,而也沒有人能夠知道小莫最後的日子究竟是處於何種狀態。正因為如此,小莫的最後作品和許多的傳奇故事或羅曼史一樣,對於後世的人來說,是個無解的迷。一般公認的說法為,小莫在開始譜寫這部作品之前已經有邁向死亡的預感,而他也很確信這首曲子是寫給自己作為葬禮時所使用的音樂;那位送來請求的信差是個高瘦、臉色很陰沉的人,而小莫認為他就是從另一個世界所派來的地獄特使;小莫瘋狂的譜寫著安魂曲,在臨終前口述未完成的部分,並且在陷入昏迷狀態之前,他的手上還是一樣握著譜寫安魂曲的筆。

就目前考察了解的情況來說,我們只能從當時小莫所處的環境與生活來推測他最後幾個星期的心路歷程,而也有許多學者爭論這段傳奇故事的一些疑點。其中最特別的是,他們引用了證據來說明事實上小莫在晚期並未如前述故事一般的陷入重病與貧困當中,小莫似乎一直處於健康狀態直到他的生命邁向終點,而這也讓地獄特使的故事顯得不合理也不可能發生。最終,這一切的一切都還是迷,沒有人能夠具體證明,而小莫後半生譜寫安魂曲的心路歷程也就這樣一直傳了下來。

我們唯一可以確定的是,小莫這部最後作品的最大受益者為Franz Georg Walsegg伯爵,Franz是個業餘古典音樂愛好者,沉迷於花錢請像小莫一樣有能力的作曲家完成作品,然後據為己有。Franz在當時他的妻子剛過世不久,他由小莫手上所購買的安魂曲是為了要用來紀念他的妻子,就這點來說Franz可以說是佔盡了便宜,但是小莫並未去深究伯爵背後的想法。

另一個有爭議的地方在於Sussmayr完成作品的經過,他將安魂曲SanctusBenedictusLacrymosaAgnus Dei的部分片段給加以延長。爭議點在於,這些號稱被Sussmayr所延長的部分被部分學者認為事實上為小莫所譜寫,而這些延長的部分存在於小莫妻子於小莫過世後所交給Sussmayr的手搞當中。另一方面,貝多芬曾經嚴厲的說過:如果小莫從未譜寫過安魂曲,那麼譜寫這些延長片段的也一定是小莫!很多人對貝多芬所說的話存疑,指出小莫在延長片段中不可能寫出精神層次較差的作品,那些延長部分勢必是Sussmayr所譜寫的。

一切一切的爭議並沒有具備說服力的證據來佐證,即使有許多其他的作曲家嘗試將小莫這部最後的作品加以改寫延長,一般公認最佳的版本還是由Sussmayr所完成的版本。不論他是否真的由自己親手改寫,或是依照小莫生前所留下的手搞續譜這部作品,小莫的安魂曲在眾多Missa pro Defunctis(死者彌撒)中還是最傑出的其中一部作品。我們所要表演的版本正是由Sussmayr所完成的版本,也是公認最佳的版本。

在前述短暫卻又充滿戲劇性的簡短說明中,小莫的這部安魂曲和BerliozVerdi的安魂曲相比之下,在開場時顯得缺乏訪若啟示錄一般的效果。主要原因在於小莫在這部作品中採用了較小的樂團編制,而樂曲中巴松管(高音豎笛的一種)亦為整部作品帶來一種柔美成熟的音色。事實上,這也展現出了小莫對於死亡這件事不同的態度。他的態度我們可以從一封1787年學者常引用的家書中看的出來。在這封寫給父親的信中,小莫提到了他對於死亡的看法:我們存在最終的真正目標 人類最好也最真誠的朋友, 一種最能夠慰藉人心與令人沉穩的力量。

小莫的安魂曲確切的展現出了他對死亡的態度,令人感到安慰並且從中獲得力量,這部作品的美征服了所有荒蕪寂寞的情緒,並且讓我們更親密的感受到那最好也最真誠的原力。小莫,在他短暫卻又早熟的時光中,於安魂曲中完成了身為一個音樂家最高的成就。

聆聽重點:

四部個人獨唱、合唱團、兩把巴松管、兩把低音簧笛、兩隻小號、三隻長號、定音鼓、管風琴、與弦樂編排

推薦版本:

John Eliot Gardiner指揮Monteverdi Choir and the English Baroque Soloists

(採用小樂團編制並且遵循古樂版本演出,聆聽起來在嚴肅當中不乏輕快動人的特質,為個人首選版本)

Nikolaus Harnoncourt指揮Arnold Schoenberg Chor and Concentus Musicus Wien

(和他1987年的版本相比,這次的演出哈農庫特展現出了更佳成熟與細膩的指揮,情緒的掌控恰到好處)

Robert Shaw指揮Atlanta Symphony Orchestra and Chorus

(偏重合唱團人聲演繹,為音響發燒片之一,氣勢壯麗磅礡)

Gerhard Schmidt-Gaden指揮Tolzer Knabenchor and Collegium Aureum

(雙溪低日本盤,收錄安魂取與宗教曲集,遵循古樂手法,意外的驚喜發現)

Sergiu Celibidache指揮Munchner Philharmoniker

(慢到極致,和貝姆指揮安魂曲有異曲同工之妙,喜歡細膩緩慢風格者可以嘗試)

播放曲目為哈農庫特2003年於澳洲演出版本,曲目為第一章Requiem

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